卡塔尔vs厄瓜多尔

印度宝莱坞受到其他电影制作巨头的威胁

一种新类型的动作电影,充满了有毒的阳刚之气,在印度的票房中掀起了一股热潮。

宝莱坞现在在印度有一个严重的竞争对手。与以标志性舞蹈动作和华丽婚礼场景而闻名的多产、炫目的印地语表亲相比,它更大、更响亮,而且赚的钱更多。

来自印度南部的一种新类型电影——史诗、大制作、夸张的动作片,其中一些带有有毒的阳刚之气和血腥暴力——正日益主导这个国家240亿美元的媒体和娱乐市场,以及在某些情况下,它们在印度以外的地方取得了成功。尽管它们是使用泰卢固语和卡纳达语等地方语言拍摄的,但它们吸引了数百万观众到影院放映配音版本,并在带有字幕的流媒体平台上观看。

这场运动的先锋是《RRR》,讲述了1920 年代两名印度自由战士与英国殖民主义者作战的故事。1920年,英国总督斯科特和他的妻子凯瑟琳访问阿迪拉巴德的一个部落,并强行带走了部落里歌唱天赋异禀的小女孩玛莉,部落的保护者比姆为了救回玛莉,伪装成。斯科特得知消息后,总督府的底层卫兵拉朱为了升职也同时为了完成他父亲遗愿和他对部落承诺,主动请愿自己可以将比姆逮捕。

比姆和拉朱因共同拯救了一个差点葬身火海的小男孩而巧遇,他们并不认识对方,然而两人也隐藏了自己的真实身份,相互联系,成为挚友。拉朱在一次调查中发现自己的挚友就是总督要逮捕的比姆,他一边是承载了父亲的遗愿和整个部落的承诺,一边是自己的挚友,他该如何抉择?

根据相关网站的数据显示,自3月份上映以来,该片在全球的票房收入已高达1.5亿美元,而《滚石》杂志和其他一些美国出版物也对这部电影进行了热烈的评价。据当地媒体报道,《科拉尔金矿》和《普什帕》动作片的总收入约为2亿美元,这是继2015年和2017年两部奇幻片《巴霍巴利王》(总收入约为2.9亿美元)之后,大获成功的一部作品。

这些数字代表了印度电影业的一个高水平线亿人口,但长期以来印度电影业的规模一直难以与中国和美国匹敌。咨询公司Ormax Media估计,泰卢固语电影业(被称为托莱坞)去年的收入约为2.12亿美元,超过了位于印度商业中心孟买的宝莱坞1.97亿美元的收入。

这一成功标志着该国权力向南方转移,与此同时,宝莱坞正经历一系列的失败,因为其日益西化的内容限制了它对大多数城市观众的吸引力。

印度流媒体平台MX Player的首席执行官卡兰·贝迪表示,印度南部的电影制作人“已经找到了超越任何语言的内容” 。“如果你看那几部火爆的电影,你会发现这都是超级英雄的套路。”

此外,对于Netflix、Amazon和Disney等流媒体巨头来说,一连串的热门影片也是好消息,它们正在向这些电影制作人寻求本地内容,以在这个庞大但对价格敏感的市场中吸引用户。根据安永和印度工商联合会3月份的一份报告显示,印度的媒体和娱乐业今年将增长17%,达到240亿美元,然后到2024年达到300亿美元。

印度较为富裕的南部是热情的电影观众和数千个影院的所在地。该地区还因每年大量制作数百部即使按宝莱坞的标准也被视为庸俗的电影而闻名,这些电影往往以超凡脱俗的男女英雄为主角。其中一些明星已经成为成功的政治领袖。

49 岁的S·S·拉贾穆里是一个特立独行的人,他用新的体材重新定义了印度的娱乐业,他以 7200万美元的预算拍摄了《RRR》,这在印度是前所未有的。这些照片中有许多都是宏伟的,但不乏戏剧性的。它们还通过特殊效果得到增强。在《RRR》中的一个经典打斗场景中,男主角抓起一辆重型摩托车,并用它当作棍棒殴打坏人。

《滚石》杂志在评论《RRR》时写道:“如果有一部电影值得在观众面前和可以想象的最大屏幕上观看的话,那就是这部电影。”但同时也警告说,这部电影有可能成为“长时间、无背景的刺激”的风险

在最近的一次采访中,拉贾穆里说他会推动项目的财务,并且经常超出预算。会前,他正在YouTube上观看“5部最棒的电影游戏预告片”,这是对推动他登上榜首的夸张风格的一种认可。

“显然,这部电影必须取得成功,”这位导演在托莱坞所在的南部城市海德拉巴的办公室里说。 “否则大家都会有烦。”

在印度以外鲜为人知的地方,拉贾穆里在他长达20年的导演生涯中,只使用泰卢固语拍摄电影,泰卢固语是印度的第四大语言。他还拍摄了《巴霍巴利王》系列电影,为此他花了600天时间在世界上最大的电影制片厂拉莫吉电影城,一个占地2000英亩、位于印度南部海得拉巴边缘的主题公园上布景拍摄。

拉贾穆里说,他的愿景一直是“更大、更好”,他从好莱坞获得了灵感,包括《勇敢的心》、《蜘蛛侠》和《超人》,以及 1957年的泰卢固语奇幻史诗电影《玛雅巴扎》。

电影评论家兼孟买国际电影节导演阿努帕玛·乔普拉表示,带有字幕的流媒体已经改变了一些地区电影的游戏规则。

她说:“这也让明星们,尤其是泰卢固语电影的明星们,找到了他们特定地区以外的观众。” “现在突然大家都醒了。”

根据乔普拉的说法,宝莱坞的印地语作品变得“极度西化”,这一成功还得益于20年来的一种趋势,这一趋势更侧重于受过教育、城市化的印度观众,而牺牲了70%城市以外的人口的利益。

“与此同时,泰卢固语电影从未停止过迎合更多观众,”她说,并将这些电影描述为“以男性为中心”,在这些电影中,神话英雄在慢动作镜头中战斗,而女性角色“在某种程度上被边缘化了”。

乔普拉也是要求制造商降低男性水平的批评者之一。许多人警告说,这些以超级男性化为主角的热门电影,可能会在印度随意引发性别歧视和性别暴力——这个国家已经被认为对女性来说是出了名的不安全。

泰卢固语的《普什帕》、卡纳达语的《科拉尔金矿》系列以及在较小程度上的《RRR》,都充满了有毒的阳刚之气和厌女情绪。暴力被美化了。在大多数其他文化中,银幕上男性角色试图追求女性往往会被理解为跟踪或绑架。

拉贾穆里驳斥了围绕以男性为中心的内容的批评,称他的重点是讲故事和情感,而不是性别。

尽管每年的电影产量都很高,但印度电影还没有像韩国内容那样赢得全球跨界吸引力,比如《寄生虫》和 Netflix的《鱿鱼游戏》等屡获殊荣的影片。

“在印度,这还没有发生。”拉贾穆里说,并补充道,他不打算改变自己的风格以吸引更广泛的全球观众。“但大门是敞开的。在世界其他地方找到你的受众群体肯定比大约10年前要容易得多”,他说。

与中国和美国相比,印度的票房收入也较小。由于疫情的影响,票房锐减至三分之一,去年的总票房仅达到4.7亿美元,而中国的票房为70亿美元,好莱坞的票房为45亿美元。

但乔普拉认为,印度国内电影的巨大成功不太可能获得国外观众的广泛关注,他认为最有可能的候选者来自规模较小的数字流媒体制作。

“主流的、传统的印度电影——歌舞、奇幻、色彩、戏剧、暴力——我认为很难让人接受这种跨界电影。”她说,“这是一种非常非常独特的品位。我不知道西方观众是否真的认同这一点,他们总是将其视为庸俗。”